白癜风医院的最好治疗偏方 http://pf.39.net/bdfyy/bdfjc/150917/4698007.html我们都熟知好莱坞的把戏，一个东西取得了成功，就把它打造成系列，在系列的基础上不断创造出衍生品，直到它的剩余价值被全部榨干。过了几年，或者几十年，当新一代观众成为电影消费的主力，又重生它。而且，大概是电影观众层的更迭速度已经加快，好莱坞也加快了故伎重施的脚步。《金刚：骷髅岛》离上一部彼得·杰克逊的《金刚》有12年的时间，除了依然是一只大猩猩作为银幕奇观外，其他的变化还是很多。
《金刚：骷髅岛》这个怪兽故事所作出的改变，很明显也是为了能够延续开发它的价值，而不局限于十来年一次的复活，它要打造一个世界观框架，在此框架中，延续出新的系列。这是整个影片立足的根本，基于此，最终的矛盾并没有像以往的金刚电影一样，建立在野蛮与文明的冲突之上，而是落在自然本质的战争。
从这个角度来说，其实《金刚：骷髅岛》在试图走《侏罗纪公园》的世界观路线。《侏罗纪公园》与《金刚：骷髅岛》有几个共同元素：一是这两部电影的主要发生地都在孤岛，是个相对封闭且自给自足的空间，在这里有一个自我闭合的生物链和一个较为完整有效的生态系统。二是疯狂的科学家，他们一直都是这类电影里难以逃避的角色，大部分时候，也正是因为他们的偏执，导致了灾难。三是巨大的怪兽，如果把怪兽片历史里出现过的怪兽种类稍加梳理，巨型生物还是占比很大的。对于比自己体型大的生物，人类有一种天生的恐惧。
怪兽片中的巨型怪兽要么是天生巨大，像是《白鲸》，要么就是变得巨大以及丑陋。这是一种陌生化的过程，是为了把杀戮变得合理。这些怪兽一般也不会脱离人们对已知生物的认识，往往是将几种恐怖的生物进行拼接，造就出一个不太令人熟悉的怪兽。这样听起来，好像金刚没有什么特别的，它又是已知生物又很大，实则不然，因为大部分走红的怪兽都是冷血动物，金刚却是其中少有的一只哺乳动物。
正因为它是哺乳动物，所以就会多出不同的情感，比如与金发女郎的恋情。诸多影片都有拍摄人与哺乳动物的感情，何况金刚还是一只类人猿。这种情感一方面来源于人类对相似物种的移情，另一方面也是因为它的类人猿形象，很适宜被作为一种情感的投射和隐喻。从最初的《人猿泰山》，到《马克思，我的爱》中的夏洛特·兰普林和黑猩猩的恋爱。
有趣的是，《金刚：骷髅岛》并没有延续金发女主角的传统，女主角也不再尖叫。新的金刚女郎是新晋奥斯卡影后布丽·拉尔森，她是棕发，而且她的身份从女演员变成了女记者。女演员是摄影机瞩目的被摄对象，而记者，是用摄像机拍摄他人的人，这个身份设定的改变，本身很有意思。同时也因此，去掉了金刚和金发女郎之间的爱情故事，拆掉了野蛮和文明之间的桥梁，变成了一个纯粹的冒险片。虽然在视觉效果上极具冲击力，但也少了一些厚重和深思。
无论是年的《金刚》，还是几乎就是把这个版本拉长的彼得·杰克逊版《金刚》，都并不是在以怪兽的噱头恫吓文明世界，反倒是造成了一种野蛮与文明颠倒的警世效果。金刚在野蛮的世界里，近似于一种神明，《金刚：骷髅岛》延续了这个设定，并且更加神化了它。当它从野蛮的世界来到文明的世界，文明却野蛮地展览它，最终屠杀它。其实大可将《金刚》看作一部文明悲剧，野兽为了纯粹而真挚的爱情，倒在了文明的高塔下。
影片的故事背景则从好莱坞的拓荒时期变成了越南战争结束时期，也就是美苏冷战期间。可以看出这部电影隐约透露出的一点政治隐喻的野心，尤其在开往孤岛时的一场会议戏里，一面是穿着全绿的军人，一面是穿着全蓝的科学家，所谓的士兵和精英两个阵营，颇有深意。
因为是在越战背景下，影片对不少越战电影有所致敬，比较明显的是《现代启示录》。一个二战时期的士兵，掉落荒岛，并融入当地土著人的生活，虽然不是他们的领导者，但也有举足轻重的地位。有趣的是，这部电影里有不少领导者角色，现实生活里有政界的领导者，科学家队伍里有科学家的领导者，军人里有军人的领导者，四散开来的探险者们，也有自己的领导者。人类群体里的领导者，总有一种游离的感觉，不一定固定在某个人。但始终稳固的两个领导者，就是军队领导者和金刚。它们有一种对应关系，在某种层面上来说，他们都是独夫，绝对的统治者，可以为了自己所认定的利益进行杀戮。
当然，这个刚刚离开越战的军人，很明显带有战争的后遗症，在所有的军人里，也不曾提及过关于他家庭的事情，好似刻意把他设计成一个绝对冷酷的人。大概也因为是冷战背景，总体而言还是带有反战的大主题，在这个大主题下，又稍微藏着一点小的思索。对于文明和野蛮的探讨，可以说是对于前辈们的一种延续。但最后，影片还是把一切问题归还给了自然自己去解答。人类在这部电影里，居然被塑造得渺小到无法成为金刚的对手，算是一种敬畏自然的进步。所有的矛盾，都归结给了同类，人和人对立，自然和自然对立。但在这之间，还是保留了一个小小的桥梁。金刚最终打败另一个怪兽的武器，来自沉船的螺旋桨，一个文明世界的产物。
在这个超级英雄泛滥的观影时代，《金刚：骷髅岛》几乎沦为了一种为了制造银幕奇观而生的流水线产品。不过，导演在其中也注入了巧思，毕竟这是导演乔丹·沃格特·罗伯茨从圣丹斯电影节进入到主流商业片的第一步。在这些巧思的支撑下，《金刚：骷髅岛》虽然看上去千篇一律，至少没有太过无聊，就保护骷髅岛治安这点上来说，它依然是一只太过深情的怪兽。
文：耳朵
文艺能超脱
评论是态度
北青艺评
往期精选
总导演关正文谈《见字如面》：中国人并不比别的民族更浮躁
“大英文物展”：这次试着用别人的眼光打量中国历史
窦唯的新专辑有点听不懂？那就对了！
从《一次别离》到《推销员》：脆弱的夫妻关系里藏着无数的戏剧可能
我们的脱口秀为什么既不正确又很尴尬？
歌舞伎导赏（3）日本的男旦为什么没被女演员取代？
在法剧里，法国特工是这样干活儿的——
父辈们的《八月》，有多少人哭昏在了影院
如果小津安二郎是“阳”铃木清顺就是“阴”
耳朵
